短篇其另有，长篇其中 艾丽丝·门罗的 第三条道路

同时，使用LARP的绝对优势在于作者可以随时抽离，这让系列小说道同时拥有了狂野与冷静两种个开放性。有时候仅仅需要一句话就能让内心的连续开放性就则会冰冻。比如在《有权》中的就有这么一句话将听众从浮浸于珍妮对科拉崇拜渴求相爱的复杂意识中的硬是出新：“她在逗弄她，怂恿她，就像对待长期以来小狗一样。”在与珍妮内心深处活动的对比终究，这句话显得实属冷酷与真实。

这种结构上角度在系列小说道内部也有说明了，珍妮时常则会与罗伊闲聊关于所东南侧魔鬼中的未婚的却是。这些在我们或许噩梦的一定则会也许在她们口中的只是日常的一定则会，甚至于还要再进一步沾上点冷嘲热讽——噩梦因日常化而格外噩梦，宛如异开放性恋全球化中的对未婚的社则会上是天经地义的，甚至于未婚本身也说是，公立学校的家教不就未必认为这些情况都是无关紧要的吗，就像系列诗选的副标题所说道——你以为你是谁。

简练的副标题拥有多重意涵

威尔逊的诗集即使是副标题也极度简练。“你以为你是谁”这句话首先就出新今天系列诗选的第一篇《庄严的鞭打》中的，而在之后一篇《你以为你是谁》中的又再进一步度紧扣。相同之东南侧在于，无论是外祖父抑或家教都是驾驭着权力的人，相异之东南侧则在于他们的开放性别。未婚同时遭受的是来自男女两种意志力的夹逼，而“你以为你是谁”已是对自主开放性的否定。这种否定如影随形地显现出新着珍妮，她思想的随之相隔则与这种否定，以及因否定衍生的渴求、因渴求衍生的冷漠显现出新千丝万缕的保持联系。这些系列小说道的副标题有些也被突显了两种甚至两种以上的意涵，有些则是以一种象征开放性的记号悬置于飞到。

威尔逊的系列小说道虽然显现出新庞大的理想主义的基调，但她未必鄙视记号的套用。只不过，因为威尔逊叙事节奏与推崇调子的一般诗集相异，她的脚步通常是放慢的，她的系列小说道有一种实在太就让的牢固的掌控力。她的系列小说道也许未必在意百字的允许，同时又在牢固的前进中的慢慢推向波澜，很多剧情看似无关紧要，之后却总能相勾连，所以她可以得意地可用记号。她最简练的记号，是在一种从容不迫中的十分自然地海中出新来。比如在《野天鹅》中的的乙酸的面包蜂蜜，珍妮所体则会到的仿佛就是其后她被受害人时的仿佛——“不不愿或许她渴求良久的东西居然如此致使她惊讶。”

在系列小说道分散的，最出新类拔萃的一篇当属《乞丐新娘》。这篇系列小说道的开头的时间点是位于整个系列小说道叙事进程的中的段。在之后，威尔逊娴熟地套用着闪前与鲍勃的技法，自由地在前因后果中的穿梭。这篇系列小说道已是惊人地完美融合了方方面面的谱系：开放性与贫穷所孕育的耻辱、悖论式的心灵、异开放性恋的卑劣与刻薄、关于爱的迷惘……最实在太惊诧的是，她分割了肉与灵，未婚可以在开放性中的愉悦，即使这开放性中的并没有爱。

而珍妮和马丁的互动则大小不一了误导，两个人也许爱人无法认知对方。珍妮在后半段突然崩溃徒劳地不想结婚，却最终在种种诱因下选取了妥协——威尔逊从来不则会将一个事件仅仅皈依于一个诱因。珍妮无法毫无疑问地认知自己，她也从欲让别人认知自己，别人也没有人想要去认知过她，她绞尽脑汁也没有人认知过新娘。

关于未婚的家庭，一切都是断裂的。