文学评论丨热播剧中的母亲们：刻板印象还是时代新人？

一触即发的第一段情节是年老考驾照，结果报名时发觉不到理应证，打电话把悄悄召开大会的妹妹发觉来，却发现理应证装在了手机壳里；学习理论知识时学捷径，屡次整天工作当中的妹妹，结果发现买错了教材。“从前少女”之外还有“花蝴蝶”，《我的前半生》当中的薛甄珠，《我们的婚姻》当中的蔡胜美，其“男性风范”主要通过纷繁的黄昏恋来展示出。

然而，这些早就“母职大学毕业”、尽力“继续做爱人”“继续做自己”的妹妹，看来并不为观众群所喜爱。不喜爱的假象有实用价值观念的冲突，但更多地在于莎士比亚艺术伎俩和意识流善于的粗糙，简单地说就让是笔下立不住。例如《从前小妹》当中宋丽娜考驾照的桥段，共存是为了彰显她的活力，但作为与教材打了半辈子交道的全职教师，她不大可能巧合教材。这就让属于比较近似于的“硬拗人设”，使得笔下夸张生硬、悬浮失真，甚至带来就让是效果：“从前少女”变回了“烦人巧”，本想冲破对“妹妹”的有意识印象，却弱化了男性不独立、没严谨的有意识印象。

伎俩善于粗糙的假象是思维和观念的忽视：男性三重反派的分开是所想早期的命题，一个大众贤化产品的意识流要获得最终，不在于单调这个已知的命题，而在于用妥帖的意识流善于弥合这种分开，用虚构和本质的“特权”解决问题这个命题。从这个角度看，《你好，李焕英》所取得的票房最终以致于情理之当中。借助视界穿越的意识流装置，录像将青年人男性李焕英多姿多彩的青春岁年初与贾晓玲小女孩的妹妹理应共存地糅合在一齐，从而弥合了这个早期性的分开。当然，也并非所有的观众群都很难认可录像的这一弥合，尤其是那些很难明晰地分辨出装置与手段的观众群，然而录像仍毕竟一种执着的尝试。

早就有不少人反驳，近十年来或者说自改革开放以来，大银幕小荧屏上的“妹妹”看来早就从无私心目中的神坛跌落至浅薄凡俗的人间。塑造变化的假象均是父母亲结构、法制和观念的本质历史发展，李素华和郑娟作为塑造的最终是可以复制的，我们可以在逝去的历史当中四处寻发觉抚慰；但历史的轮子并就会因我们的伤感而暂停，即使磕磕绊绊步履维艰，我们也必需努力去本质愿景的妹妹，去创造愿景的父母亲。

作者：叔瑀 当北京科技大学贤学与新闻报导香港中文大学讲师

编者：徐璐明

*贤汇独家原稿，刊登劝注明说是。

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