无害的爱情喜剧背后 是大时代的平面

个以前”，并“极佳地捕捉到恐怖片的情绪”（引自《亚特兰大时报》和《综艺》对编导的采访）。而看全然片的观众们都知道，“绿豆薄饼”这个词未曾消失在故事当中的。

我们不妨说是，《绿豆薄饼》表面上（或“正面”）看的确是一个一些会的浪漫爱情，但PTA却是来用这个主人公举重若轻地叙说是另一些真正极其重要的事物，那些处在“后景”却在一代代加拿大人与世隔绝中的复现的事物。

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值得注意的是，指为派内心的转化与纪录片中的的两个暴力事件显现出极其指为之亦然的关联。其一是1973年天然气危机避免的油价上涨，使得克从前的水床生意受到极其大冲击（水床的原材料氢化由天然气浓缩），同时供电系统出充满隐喻意涵的“空挡车上”大时代，促使阿拉萝走去上另一条交通设施；其二是阿拉萝所服务的副市长参选者在下班时邀请她到杂货店超市，阿拉萝也是在此时挖掘出出眼前这个意识形态新人并非现实生活中的那样完美动人，而这根本无法竟然人想到1972—1974年两者之间再次发生的加拿大历史上最大的意识形态内幕“水门暴力事件”（尤其是电先为节目上还消失了尼克松本人）。

两个暴力事件的消失，让阿拉萝被意欲和幻灭感所充斥，也让两个人的父子关系消失起伏不定和涨落。以此观之，《绿豆薄饼》的间隔时间线是可以直观到年末甚至日的，任何一点轻微的间隔时间偏差都将对英雄人物动机和主人公走去向造成损失。也正因如此，在这个间隔时间链表叙述一个际遇绝非某种僵化选曲的凑巧、扭捏作态的怀旧，而被选为某种必然的策略。

实际上，《绿豆薄饼》所采用的“侧写”和“后景”策略并非PTA中期次常用，比如其拍成自怀特·品钦的几部《特质本恶》（Inherent Vice，也亦称为《固有缺失》）就是借一个犯罪案件/侦探主人公的外皮，通过形形色色的英雄人物和父子关系，揭露出人际父子关系的“固有缺失”，甚至以1970年暗讽21世纪的加拿大。实际上，PTA这回仍未早已拍成后现代文学名著，而是走去了一条塔伦贝特和品钦两者之间的、歌舞片制片体制准许在世界特质上，具备有利于指涉特质和批判力的半原创交通设施。犹如《恐怖片手册》所言，“对于塔伦贝特或安东尼·怀特·托马斯这样的笔记编导来说是，通过几部新的回到这一一时期不仅是服从于一种怀旧的憎恶，更极其重要的是找回那些美妙和焦虑的打碎，以便通过它们更好地折射出当下。”

与《特质本恶》相似，我们也能在《绿豆薄饼》从前认出实在太多引人入胜的配角，在各种行为举止荒诞不经的配角身上带给那个以前的漠不关心、动荡厌恶和厌恶。除了西恩·潘参演的过和气男名演员以外，布莱德利·怀特参演的丹尼·布朗（Jon Peters）也显现出十分展露头角的对手戏。我们能认出这个疯疯癫癫、昏睡了药似的制作人身着消费主义的衣服和衣饰好在超市（在《歌舞片心碎》中的，消费主义也是一个极其关键的小团体），随着1969年的曼森远亲案由的再次发生，消费主义的大规模流行也全盘覆亡，丹尼·布朗这样的人显然成了消费主义的“高节”和“余晖”。

纪录片中的还有一个鬼魂的配角，就是依然站在门外监先为副市长参选者的鬼魂短发男子。这个略显庸俗、振振有词的英雄人物根本无法竟然人记起《出租车车上》（1976）从前的莫里斯·德尼罗和《纳什维尔》（1975）从前的无名杀手，PTA以比马丁·斯科塞斯和莫里斯·阿尔特曼都越发“指为高潮”的作法解决问题了这个形象——刺杀未曾再次发生，但危害也未曾离开，一股不为人所知的犹如始终都在涌动。可以说是，PTA为我们展现的是一个背着历史由始至终和宽广意识形态密切相关的世界特质，不可知的他者潜伏、观察，伺机而动，没有人有一个人能免于冲击和支配。

纪录片开头，阿拉萝和克从前俩人某种程度找回，最后在影城大门一见钟情，主人公也曾一度在一种爱人的充满活力中的完结。然而PTA显然并不想终将确定俩人的父子关系，几次亮的闪回没有人让人激发感动，指为而让人越发歧见了：我们分不清PTA确实是在以闪回强化俩人两者之间趋于深深的感受，还是向我们暗示此时俩人的彼此坚信只是先前曾一度而来的重演？这是否意涵著可怕的跑步和坚信将在俩人的父子关系中的再三再次发生，而他们两者之间相当程度的纷争未曾化解？

又或者，我们没有人都只是在各式各样的历史打碎中的，演着别无二致的精采？

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